「混沌善の性格」についてざっくりまとめてみました
一言で言うとこんなタイプ
誰かを縛る鎖に、自分の自由より先に燃えるキャラクター。
強い相手ほど楽しそうに笑い、負けた側にだけ深く共感し、正しい指示でも「命令された」という一点で蹴ってしまう。
自由を、自分のためでなく他人のために使うのがこの座標の輪郭です。
自分のキャラに当てはまるかを見るなら、判断の速さより「誰のために動いたか」を先に確かめてみると早いですよ。
La majestueuse égalité des lois, qui interdit au riche comme au pauvre de coucher sous les ponts, de mendier dans les rues et de voler du pain.
（法律は、あの平等という素晴らしい言葉のもとで、金持ちも貧乏人も等しく、橋の下で寝ることを禁止し、通りで金を恵んでもらうこと禁じ、そして、パンを盗むことを禁止する）アナトール・フランス『赤い百合』(1894)
If liberty means anything at all, it means the right to tell people what they do not want to hear.
（自由に意味があるとすれば……人が耳を塞ぎたくなるようなことを言う権利だということだ）ジョージ・オーウェル(945)
混沌善から書きはじめるということ
自由に生きるキャラクターを書いたつもりが、読み返したらただのわがままなダダっこ。
そんなキャラクター、皆さんのフォルダにも眠っていませんか？
……この差はセンスではなくて、たぶん向きの問題なんですよ。
混沌善は、善い心を持ちながら秩序には従わない存在です。
この一行だけで考えていくと、けっこうな確率でわがままな人ができあがります。
分かれ目は、自由を求める向きにあります。
混沌善が本気で燃えるのは、自分の自由を奪われたときではなく、誰かを苦しめる束縛を見つけたときなんです。
自分はもともと自由なので、自分が自由になるシナリオは作りにくいんですよね。
だから作るときは、性格を細かく決めるより先に「このキャラが見過ごせない鎖は何か」を1個決めてしまうほうが早いんですよ。
鎖が決まると、反抗する相手が決まる。
相手が決まれば、口調も立ち位置も後からついてきます。
混沌善が物語で輝く3つの瞬間
自由への渇望
このキャラクターにとって、自由は守るものというより配るものなんです。
自分が閉じ込められても案外けろっとしている……のに、隣で泣いている相手を見た瞬間に本気になる。
だから牢に入れられた場面で暴れるかどうかは、その部屋に他人がいるかどうかで決まります。
描写に落とすなら、鎖や首輪や契約書といった「縛る側の道具」に視線を止める癖を1つ持たせておくと、台詞を書く前から性格が見えてきますね。
恐れのなさ
怖くない……というより、相手が強いほど声が大きくなる形の恐れのなさです。
村の顔役には適当な相槌しか返さないのに、王の前では急によく通る声で喋りだす。
本人のなかでは格上とやり合う瞬間がいちばん楽しいので、緊張と高揚の見分けがついていないんですよ。
この癖があると、権力者との対面シーンで説明台詞がいらなくなります。
誰が強いかは、このキャラクターの機嫌が教えてくれるので。
共感力
この共感力には、はっきりした偏りがあります。
負けた側・追い出された側の痛みは一目で拾うのに、取り締まる側にも立場や責任がある、という話は……納得しない。
まぁ、公平ではないですよね。
ただ、偏っているからこそ迷わず動けるという順序でもあるんです。
ここがどちらも弱く苦しんでいる人物になると、混沌善は急に動きが鈍くなります。
偏りは削らずに、共感が届かない相手をひとり配置しておくと、後半の葛藤がそのまま用意できますよ。
混沌善の物語を深くする2つの弱点
無鉄砲
勇敢に書いたつもりの場面が、読み返すと味方に後片付けを押しつけているだけだった。
そういう引っかかりを覚えた皆さんもいると思います。
……これ、書き手の失敗ではなく、混沌善の弱点がちゃんと出ている状態なんですよ。
混沌善は助走なしで跳びます。
作戦の共有も退路の確認も、跳んでから思い出す。
対戦ゲームで、味方の位置を見ずに一人だけ前に出て、結果としてチーム全員に動きを合わせさせる形ですね。
いや、実際に勇敢ではあるんです。
ただ勇敢な行動のリスクを、仲間が黙って払っている——この構図に誰かが気づいた瞬間が、パーティ内の対立の起点になります。
反発
もう1つは、中身ではなく形式のほうに反応してしまう癖です。
提案されたら乗れる話でも、命令の形で渡された瞬間に手が止まる。
正しさは分かっている……のに、命令にうなずく自分が想像できなくて断ってしまう。
そもそも命令という形そのものが引っかかっているので、内容を丁寧に説明しても効きません。
まぁ、全部のキャラがここまで極端になるわけではないので、傾向として読んでもらえれば。
この癖を残しておくと、味方側の指揮官が最大の壁になります。
敵より仲間の正論のほうが厄介という状況を作れるのは、この座標の得なところですね。
混沌善を形にする設定の素材集
物語で活躍させる職業アイデア
反骨は、職業と組み合わせた瞬間に具体的な行動へ変わります。
いくつかアイデアを。
圧政都市の吟遊記者
歌の形にして、権力者の悪事を広める人物。
強い相手ほど威勢がよくなる恐れのなさが、そのまま芸の質になる……そういう職ですね。
物語のなかでは、街の噂の流れを一人で変えられる装置として動きます。
電波ジャック犯
検閲が厳しい国家に、禁止された放送を流し続ける組織。
誰かを縛る鎖への反骨が、そのまま電波に乗る構図になります。
技術を用いて、自由を届ける人物です。
もちろん、電波ジャックは犯罪ですし。そういった設備を検閲のない国に置いたとしても……まぁ追われる存在にはなるでしょう。
除霊師
土地や家の因習に縛られた霊を、解いて回る商売です。
自由への渇望が他人の鎖に向かうという性質を、そのまま職業にした形になります。
先のものは、権力者との戦いになりがちでしたが、こちらはより個人的な小さな鎖ですね。
このタイプを象徴するもの
シンボルは、デザインにも二つ名にも使える素材です。
由来ごと覚えておくと、絵にするときの説得力が変わってきます。
ツバメ
渡りの自由を持ちながら、巣は人の軒先に作る鳥です。
どこへでも行けるのに、人のそばへ降りてくるという選び方が、この座標と重なります。
紋章や二つ名に使うと、放浪と庇護の両方を一語で背負わせられますね。
タンポポ
石畳の隙間を割って咲いて、種は風に乗って管理の外へ出ていきます。
踏まれる場所を選んで生えるところまで含めて、このキャラクターの居場所の取り方に近い。
衣装の刺繍や、隠れ家の目印として置くと似合います。
開いた鳥籠
壊された籠ではなく、扉が開いた籠です。
扉を開けたあとの、誰もいなくなった静けさ……そこまで含めて象徴になります。
持ち物よりはモチーフや象徴として。
空色
誰のものでもなく、柵で囲えないものの色です。
王家の紋章にも国旗にも取り込まれにくいので、所属のなさをそのまま着ていることになります。
他の色をくすませて空色だけ彩度を残す配色にすると、一枚絵でも立ちます。
春雷
冬の終わりを告げる、その年の最初の雷鳴です。
季節が変わる合図であって、壊すこと自体が目的ではないところが、このキャラクターの暴れ方に重なります。
別名は虫だしの雷……こちらは、春先に起きる雷なので、虫を起こしたように見えるからですね。革命の暗喩っぽくていいですね。
混沌善の見せ場を切り取る
座興に呼ばれた三分間
領主の晩餐会に、座興の演者として呼ばれた夜。
用意された台本を一度も見ないまま、このキャラクターは短い謎かけを1つだけ披露します。
広間の客人には大好評、拍手も起きる。
ただ、上座の領主だけが笑っていません。
謎かけの答えは、この土地で誰が消えたかという話でした。
本人にしか解けない形で置いて、解けたかどうかを確かめもせずに退場する。
自分が称賛されるかどうかには最初から興味がなくて、閉じ込められている側の名前を広間に持ち込むことだけが目的だったんです。
自由への渇望が、告発の技術になった瞬間ですね。
先に足を組む
捕まって、机の向こうに座っているのは街を握っている人物です。
普通なら、口を開く順番まで相手が決める場面ですよね。
ところがこのキャラクターは、相手が腰を下ろすより先に足を組んで、笑ってみせる。
「そっちから会いに来てくれるとは思わなかった」
台詞の中身は大したものではなくて……効いているのは順番のほうなんです。
先に態度を決めた側が、その部屋の温度を決めてしまう。
相手が強いほど機嫌がよくなる性質からすると、尋問室は不利な場所ではなく、いちばん張り合いのある舞台になります。
恐れのなさが、立場の差を一度ひっくり返した瞬間です。
理由を聞かずに切る
広場に引き出された咎人がいて、街の全員が石を投げています。
何をしたのかは、誰に聞いても同じ答えが返ってくる。
このキャラクターは、その答えを一度も聞かないまま人垣を抜けて、縄を切ります。
「話は歩きながら聞く」
正しい判断かどうかは、正直、かなり怪しいんですよ。
石を投げている側にも言い分はあって、そこはこのキャラクターにはほとんど届いていません。
それでも全員が投げる側に回った瞬間、投げられている一人のほうへ体が動く——偏った共感が、決断の速さになっているんです。
混沌善を成長させる衝突と試練
このタイプが対立しやすい相手
相性は、噛み合う相手と噛み合わない相手を1組ずつ持っておくだけで、長編の骨組みになります。
混沌中庸は、自由を愛する仲間です。
並んで歩いているうちは、規則を嫌う理由まで同じに見えます。
ただ、混沌善のほうには目的があって、混沌中庸のほうにはありません。
この温度差は旅の途中で必ず一度は表に出ます——助けに戻るかどうかを決める場面で、片方だけが足を止めるからです。
秩序中庸とは、噛み合いません。
秩序中庸は制度を回しているだけで、誰かを苦しめるつもりはない。
それでも混沌善の反発は「悪い規則」ではなく「規則そのもの」へ向かうので、いちばん誠実に働いている相手に直撃します。
味方側では、中庸善と組ませると目的が同じで手段だけ違うコンビになって、扱いやすいですね。
どちらも「誰かのために動くキャラクター」ですので、大筋は意見が合います。
プレッシャーを受けた時の行動パターン
平常時の混沌善は、旅立つ前に一応「行ってくる」くらいは言います。
追い詰められると、その一言が消えます。
相談という工程が丸ごと抜け落ちて、残るのは終わったあとの報告だけになる。
反発の的も雑になります。
その命令が気に入らなかったはずが、命令する側の全部が気に入らない、というところまで一気に広がるんです。
こうなると、ダダっ子に近づいてきます。
ここを描くと、味方が最初に失うのは信頼ではなく情報だという順序が出せます。
転換点となる時間と場所
夜明け前の、処刑台が組まれた広場。
群衆はもう集まっているのに、誰も声を出しません。
この数秒は、最初の一声を上げるかどうかだけを問う時間です。
いつも勢いで動いているキャラクターが、ここでだけ計算する。その落差が転換点になります。
真昼の法廷。
ここでは、扉を蹴破るという選択肢が最初から取り上げられています。
制度の外から石を投げてきたキャラクターが、制度の言葉で戦うことを初めて選ぶ場面ですね。
勝っても負けても、この一日を境に反発の質が変わります。
風の強い午後の、港の桟橋。
解放した相手が船に乗って、こちらへは戻ってきません。
誰かを自由にするのは、その相手が自分を選ばない自由まで渡すこと……なんですよね。
このキャラクターがいちばん静かになる場面なので、締めの一本前に置くとよく効きます。
別の属性から混沌善を考える
ここまで見てきた特性は、混沌善だけのものではありません。
同じ特性が別の座標に置かれると、別の顔になる。その違いから、混沌善を深堀りしていきましょう。
自由への渇望は、混沌中庸とも共有しています。
向かう先が違うだけで、鎖を嫌う感覚そのものは同じものなんですよ。
混沌中庸の記事を並べて読むと、目的の有無が造形をどこまで変えるかが見えてきます。
混沌悪とは、自由への渇望と恐れのなさの2つを共有しています。
ここが面白いところで、混沌善の魅力として書いた性質が、混沌悪では脅威の描写にそのまま使えてしまう。
特性の側に善悪は入っていなくて……座標の側に乗っているだけなんです。
体系をまたぐと、混沌善はMBTIのENFJと共感力を共有しています。
共有はこの1本だけなので、強い繋がりとして扱う話ではありません。
面白いのは、そのENFJが秩序悪とも「人を惹きつける力」で繋がっている点のほうですね。
人を動かす力そのものには、陣営が入っていないんです。
それが共感として出るか、引力として出るか。分岐のほうに善悪の座標が乗る。
力に色はなく、色は座標が持っているという話で、この構図に四方から触れる型はENFJくらいしかありません。
混沌善のキャラと歩き出すために
弱さも個性も、すべてが物語の素材
無鉄砲も、命令の形に反応してしまう癖も、直せば直すほどこのキャラクターは動かなくなります。
助走なしで跳ぶから、誰も助けに行かない場所へ最初に着く。
命令の形に反応してしまうから、誰も逆らわなかった相手に一人で声を上げられる。
弱点のほうを削ると、見せ場も一緒に消えてしまうんですよ。
物語を紡ぐことで見えてくるもの
混沌善のキャラクターを書いていると、たぶん途中で「これは正義なのか、ただの自分勝手なのか」で手が止まります。
その判定を先に出さなくていい、と私は思っています。
迷ったまま書き進めた原稿のほうが、混沌善は面白い結末に突き進みますからね。
まぁ、えらそうに言いましたが、私も答えを持って書き始めたことは……ほとんどないんですけど。
さあ、あなたの物語を始めよう
最初の一本は、鎖を1個決めるところから始めてみては。
誰を縛っている鎖なのか。
そのキャラクターが、なぜそれを見過ごせないのか。
そこまで決まれば、台詞は勝手に出てきます。
この記事をここまで読んで、素材を眺めるところまで来ているわけですから、あとは1シーン書くだけなんですよ。
あなたのキャラクターは、切る縄をもう見つけています。
ひとまず、縄のもとまで走らせましょう、あとは勝手に暴れ回りますから。
